I  O Poema do Dia

Sete versos que escondem a assinatura do autor

O folheto O Cachorro dos Mortos conta um crime na Bahia e um cão que não abandona o dono. A história ocupa dezenas de sextilhas, e o que interessa hoje é a estrofe final, aquela que fecha a narrativa e devolve a palavra a quem escreveu.

A estrofe faz duas tarefas ao mesmo tempo: encerra a história e carimba o autor, porque a primeira letra de cada verso, lida de cima para baixo, soletra o nome Leandro. A assinatura ficou dentro do poema, e não na capa, que era a parte fácil de trocar.

Leandro Gomes de Barros, estrofe final do folheto O Cachorro dos Mortos.

Repare no primeiro verso. Ele começa por leitor, no vocativo, porque o poeta está diante de gente de carne e osso na feira e precisa dizer que não inventou nada. Não levantei falso é linguagem de tribunal, não de literatura.

O segundo verso continua na mesma defesa. Escrevi o que se deu põe o autor na posição de quem registra, não de quem imagina, e é a promessa que sustenta o folheto inteiro diante de quem pagou por ele.

O terceiro e o quarto versos dão endereço ao caso. Aquelle grande sucesso na Bahia aconteceu, com a grafia da época, marca lugar e fama, dois pontos que o comprador podia conferir com outro comprador na feira do lado.

Os três últimos versos entregam a cena que ficou. O velho cão rolou morto sobre o chão onde o senhor morreu, e a repetição dos verbos de queda amarra bicho e dono no mesmo lugar do terreiro, sem nenhuma palavra de consolo pelo meio.

E há a engrenagem escondida. L de leitor, E de escrevi, A de aquelle, N de na Bahia, D de da forma, R de rolou, O de onde. Sete versos, sete letras, o nome inteiro do autor montado com as iniciais.

Foi essa engrenagem que Athayde atacou depois de 1921. Em pelo menos um folheto reeditado, o acróstico que dizia Leandro apareceu adulterado, com letras trocadas, virando uma sequência sem sentido que ninguém reconheceria como assinatura de ninguém.

Na hora de ler

Diga leitor olhando para quem ouve. O vocativo é o gesto de abertura da estrofe, e quem lê para o papel perde a única palavra do trecho endereçada à sala.

Marque a sextilha com sete sílabas por verso. A batida é a mesma da cantiga de roda, e ela sustenta a leitura sem precisar de nenhuma solenidade adicional.

Guarde o acróstico para o fim. Leia os sete versos inteiros primeiro, depois volte e diga as sete letras iniciais em voz alta, e a sala descobre a assinatura junto.

Diga a ficha em uma frase. Estrofe final do folheto O Cachorro dos Mortos, de Leandro Gomes de Barros.

II  Pra Ler no Altar

A estrofe que põe o amor como razão de viver

Numa cerimônia, o texto tem um problema de tamanho. Quem lê precisa de algo curto, que caiba entre o anel e o beijo, e que ao mesmo tempo diga uma frase grande o bastante para justificar a reunião de todo mundo naquela sala.

A sextilha de abertura do folheto da lagartixa resolve o tamanho porque não fala do casal em particular, fala de todo mundo que está vivo: velho, criança, qualquer um, todos atrás da mesma coisa. A frase é ampla e cabe em doze segundos.

Leandro Gomes de Barros, abertura de O Casamento e Divórcio da Lagartixa, 1908.

O primeiro par de versos abre pela negativa e fecha o cerco. Não há quem viva no mundo que não deseje gozar não deixa exceção de pé, e a sala inteira entra na frase sem precisar de convite nominal.

O terceiro e o quarto versos dão a escala. Desde o velho à criancinha atravessa a vida inteira em uma linha, e num casamento a frase encosta de uma vez nos avós sentados na frente e nas crianças correndo no fundo.

O quinto e o sexto versos entregam a tese. Tudo aspira o amor, pois quer viver de amar, com a inversão que a língua do folheto usa, coloca o afeto como motivo da vida e não como enfeite dela.

A origem: conte que os versos abrem um folheto satírico de 1908, escrito e vendido pelo próprio autor nas feiras de Recife. A informação diverte e dá lastro, porque a sala percebe que a frase veio da rua, não de um manual de cerimônia.

O corte: com pouco tempo, leia apenas os dois últimos versos, que já contêm a tese inteira. Com espaço, comece no primeiro verso, e a estrofe ganha a subida de quem prepara antes de afirmar.

A virada: depois dos versos, uma frase de ligação resolve. Algo como: é a isso que estamos assistindo aqui, duas pessoas que decidiram viver de amar.

Um cuidado com o vocabulário. O verbo gozar aparece no sentido antigo de aproveitar, e há convidado que ouve a palavra pelo sentido de hoje. Quem lê evita o susto avisando antes que o folheto é de 1908 e que gozar ali quer dizer desfrutar.

Na hora de ler

Não corra na abertura. A negativa dupla do primeiro par precisa de um instante para virar afirmação na cabeça de quem ouve.

Segure a vírgula depois de criancinha. É ali que a estrofe muda de escala e passa do geral para a vida de cada um na sala.

Diga o último verso mais devagar. Viver de amar é a tese, e a leitura toda existe para chegar nessas quatro palavras.

Diga a ficha em uma frase. Abertura de O Casamento e Divórcio da Lagartixa, folheto de 1908.

III  Pra Dizer Adeus

O cão que rolou no chão onde o dono ficou

Numa despedida, o pior texto é o que explica. A família na sala já sabe o que aconteceu, e a leitura que tenta interpretar a perda soa como aula dada para quem está com a dor no colo.

Os três versos finais do folheto do cachorro fazem o contrário de explicar: descrevem uma posição no chão e param, e a fidelidade aparece sem que a palavra fidelidade seja dita uma vez. A cena carrega o sentido sozinha.

Leandro Gomes de Barros, estrofe final do folheto O Cachorro dos Mortos.

O adjetivo velho faz um trabalho que ninguém percebe na primeira leitura. Ele diz que o bicho acompanhou o dono por muito tempo, e a duração da convivência é justamente a informação que uma despedida precisa entregar.

O verbo rolou é o achado do trecho. Não é caiu nem tombou, é rolou, movimento de corpo que cede sem cerimônia, e o poeta popular escolheu a palavra que a feira usava para descrever o fim.

A última linha resolve tudo com uma coordenada. Onde o seu senhor morreu marca lugar, e a leitura fica de pé porque o cão não é comparado a nada, ele apenas ocupa o mesmo pedaço de chão do dono.

O trecho: para falar em voz alta, use os três versos inteiros, que levam cerca de dez segundos. Para o cartão das flores, use apenas a última linha, que sustenta a frase sozinha.

A linha de apresentação: diga o nome do autor e o nome do folheto, nada além. O verso é popular e direto, e a explicação longa rouba a cena da pessoa homenageada.

A palavra que não se troca: rolou. Partiu não serve, descansou não serve, porque o verbo cru é o que impede a leitura de virar consolo fácil diante de quem está sofrendo.

Um cuidado antes de escolher o trecho. Ele fala de um bicho, e quem ouve precisa entender a transposição em um segundo: use quando a pessoa homenageada teve alguém ao lado até o fim, e a sala fecha o sentido sozinha.

E vale guardar o dado que costura as três leituras. O homem que amarrava folheto com barbante para vender na feira de Recife assinou o nome dentro dos versos, teve o espólio vendido por seiscentos mil réis e a capa trocada, e mesmo assim as sete letras iniciais continuaram lá, esperando alguém ler de cima para baixo.

“Que marca você deixaria dentro do próprio trabalho para o caso de tirarem seu nome da capa?”

A Fôrma do Poema

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Na estrofe final do folheto O Cachorro dos Mortos, a primeira letra de cada verso, lida de cima para baixo, soletra o quê?

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